瘟疫蒙上的《面紗》
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總聽聞《面紗》是小資的電影，與《花樣年華》一樣。我不太信，只因未曾將
姆的小説當成是小資
能夠解味的，姆是冷靜孤獨的，他絲毫不承擔謅媚大眾的責任，哪怕是《華麗面紗》亦不討好愛情，吉蒂由生到死均沒有愛上過丈夫費恩。相對來講，電影還是比較寬容的，儘管故事依舊源於有心無力的包辦婚姻，到後來成了刻毒的報復，末尾卻算得上是生離死別的美好愛情。
愛德華·諾頓扮起英國紳士來還是非常細膩可靠的，他減了肥，讓自己看上去修長嚴謹，婚前追求納奧米"沃茨所飾的吉蒂時羞澀保守，陪着她立在花店門囗亦得問一聲:“我們要進去嗎？”這麼一絲不苟的男
往往仇恨起來更兇猛些。納奧米真地只適合演嬌俏的古典美人，嬌縱的英國淑女形象彷彿是為她量體裁衣般
確，她寂寞又天真，任又倔強，外表驕傲內心實則還很脆弱，未經歷過磨難的千金總是優雅動人的，會讓人先愛上再厭煩的。這就是為什麼吉蒂會被費恩好友所引誘的
源，總覺得唐森在戲院裏給吉蒂解釋《蘇三起解》那一段有些啼笑皆非，拙劣
漫的謊話就輕易地把她騙上了牀。吉蒂與唐森偷情的時候有人影從她睡房的窗前一閃而過，隨之門把旋轉起來又回到原位，並未將吉蒂縱慾的尷尬大白天下。這真正是費恩的作風，壓抑太久之後的反擊令人恐懼，他要求吉蒂與他一同奔赴霍亂四
的梅潭，去那裏控制瘟疫蔓延。
其實一直到這裏電影都不是太温暖，倒像是將愛與恨作了極度不讓人信服的講述，毫無疑問的，費恩是乏味的男人，不會哄女人開心，也不懂如何將費解的京戲描繪成一首動人的詩篇，那實在是
引淑女垂青的大忌。可是費恩後來的舉動倒也頗為男人，他變相地強迫吉蒂接受他的工作方式，也幾乎是下了決心要和
子在這個荒涼之地同歸於盡。類似自殺的行徑顯然是吉蒂那樣頭腦簡單的小女人無法容忍的，但是這種培養愛情的方式卻極新鮮，在生死由天的環境裏，縱使風光如畫，亦是處處透着絕望，居然
出了這偉大的愛情來。我們總囗囗聲聲講男人要壞女人才愛，實則這個“壞”裏頭是非得包裹“真善美”的，就如吉蒂在極不甘心的情況下體會了人間疾苦，在那裏費恩看上去就像個偏執的“救世主”這一點相當引女人，她們總是會被認真的男人
動，最後才發現生命的意義倒底在哪裏。儘管電影裏隨時會出現死亡，人們憤怒又無助，你可以從梅潭的生活中受到費恩的歇斯底里，雖然他表面還是冷漠安靜的。所幸總是時不時的，鏡頭裏會出現青山碧水的怡人景象，它多多少少衝淡了觀眾的危機意識，亦無端地美化這種類似荒蠻的戀愛。
我喜歡諾頓極收斂的表演方式，他哪怕面上紋絲不動，亦能教人品嚐到費恩內心的掙扎與痛苦，以及對吉蒂愛恨
加的矛盾。納奧米要比在《金剛》裏緻得多，她從庸碌轉變為堅強的過程充滿怨氣，卻也極度合理，我喜歡她那頭稀薄的黑髮，直至後來連
膏都沒有搽，那會削減美貌程度，亦能體現某種反璞歸真的自然。孰料最驚豔的卻是呂燕，怪道西方人稱她是絕世美女，與高鼻深目的演員放在一起，便能稱托出呂燕細眼寬額的姿
來，雖説沒什麼表演難度，倒也是極標緻的一道景。黑亮濃髮配上棕皮膚，東方人的古韻與西式野風情巧妙融合，木雕廊沿搭上細長美腿，真是
人。
《面紗》較之《廊橋遺夢》要讓我喜愛，起碼它的悟不像後者那麼膚淺，我反眾人對婚外戀的美化，實則那只是維護愛情能力弱的表現。《面紗》雖然也緣於背叛，卻走到了相愛並昇華的階段，這種昇華教人百集，微妙的情被層層遞進，猶如面紗籠罩，模糊又清晰，華麗的形式之下佈滿了互相傷害與理解後遺落的殘渣。