第18章

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想到這裏，我由深震驚，而拍案奮起。我大罵鼻涕一把混蛋頭頂，繼而又大罵自己十惡不赦。

正是因為先前，我二月柳絮，追水中月的膽子不大，力度不夠，才使我們的校花，成了籠子裏寂寞的金絲雀啊。送走淚眼濛的水中月後，我真想一頭撞死在牆上。

“但是，二月柳絮，你不能啊。”我聽見小霞客對我喊着。

“但是，眼病大王，你不能啊。”我聽見小羲之對我喊着。啊，太恐怖了，怎麼對我説話的，全是一些死去的人啊。太可惜了，我的小霞客，我的小羲之，你們早已去了天國。

你們不能對我指點津了。水中月是我苦苦追求的目標，水中月是我心中圓圓的月亮。現在，飽受三座大山壓迫的水中月，就要飛回那個沒有男人，沒有幸福，沒有伴兒的“雀巢”了，而我，竟沒能夠像m國攔截飛腿導彈那樣，攔住她。我真是渾蛋！我二月柳絮，真是渾蛋！我眼病大王，真是混蛋加三級！＊＊＊不知何時，我身下的楊柳婆娑，早已蜕掉了她那粉紅的連衣裙。我蓄勢待發之際，卻遇到了意外。

＊＊＊今晚，我和楊柳婆娑共同搭建的帳篷，悄無聲息地撤去了。我的帥哥靚姐們，你們可不要想不開啊。

其實，昨晚的事兒，也沒什麼大不了的。但是，畢竟是出師未捷，這裏就不再贅述了（以後，二月柳絮會重提此事的）。

非常幸運的是，二月柳絮我雖然出師未捷，但還是留下了楊柳婆娑。因為，我們又把共同的帳篷，搭載了野思坡另外的某個地方。

二月柳絮名言:留得楊柳婆娑在，不怕約會不成功！這時，我想起了野思坡的廣告詞…身在此坡不是客，身臨其境樂陶陶。真的，野思坡太美麗了。

它的美不在於完善的服務，不在於特的小吃，不在於妙趣橫生的民族園，不在於多姿多彩的民族舞，而在於漫山遍野的山花。看，紅的，黃的，粉的，紫的，白的…各種各樣的花兒，競相開放，爭奇鬥豔。

這裏，是花兒的世界，這裏，是花兒的海洋。月兒緩緩地爬上野思坡的時候，我和我的楊柳婆娑，靜靜地坐在花兒的世界裏，相互凝視着。

我和我的楊柳婆娑，悠悠地伏在花兒的海洋裏，相互傾訴着。在這幽靜而沉寂的夜晚，人們不知道，花的世界裏，有一對忘情的戀人。在這芳香而温馨的野思坡，人們難以想到，花的海洋裏，有一對特殊的戀人。

他在對她講故事。他在對她講，他學友們的真實故事。小詩仙經歷了喪的傷痛，又看到小哥德巴赫的巢兒，被燒了個赤壁連營，內心也處在極度彷徨和鬱悶之中。小詩仙到，人們掛在嘴邊的愛情，就像現在免費的朦朧詩一樣，晦澀難讀，濛難測。於是，小詩仙拋棄了苦苦追求的繆斯女神，轉行研究後現代派的小説。

意識三傑之一伍爾夫的《牆上的斑點》“表現文學”先驅卡夫卡的《飢餓藝術家》，與歐？亨利齊名的李科克的《史比利金斯的愛情故事》等，成了小詩仙的座上賓。

小詩仙還把沃爾夫奉為神明。因為這個沃爾夫，把喬伊斯的“意識”和惠特曼的“豪邁”雜糅在一起，創作出了驚世之作《四月，四月衫》，這可是當代描寫愛情的經典啊。

對這部不足六萬字的《四月，四月衫〉，小詩仙卻像研讀他和小羲之的愛情那樣，品味它，琢磨它，珍視它。一年後，小詩仙的小説‮女處‬作《愛情沒有保鮮期》，在mm雜誌的女刊發表，立刻引起了都市‮婦少‬們的連連喝彩。

小詩仙聲名鵲起，便一發而不可收。短短几個月的時間，他就陸續發表了《我的愛情猜想》、《你擋不住的福》、《從愛的大道上福走過》，稍後，他又以自傳體小説的形式，發表了《昂貴的約會》。

這一系列以人類的情與愛為內容的中篇小説，頓時風靡神州大地，長城內外，大江南北。

而小哥德巴赫眼見升官無望，科研經費又被水中月佔用了五分之三，再加上被鼻涕一把火燒赤壁，心情一落千丈。他從一幅“驢畫”受到啓發，停薪留職，專攻繪畫。身在“驢畫”之中，小哥德巴赫就覺得“驢”正是我們這一代知識分子的象徵。因為，雖然“驢”沒有牛的堅忍不拔，卻有牛的倔強不屈。雖然沒有馬的雄壯奔放，卻有馬的熱烈豪情。

當已成為文學大師的小詩仙，把小哥德巴赫這個天真的看法，告訴我的時候，我卻連連稱讚小哥德巴赫的過人膽識。因為幾年如一，我們這些山丹丹花開紅豔豔學院的弟子，始終戰鬥在教育戰線的最前沿。

雖然我們學歷不高，地位低下，但是，我們為人類的啓蒙教育，獻出了青和熱血。多少人讚美牛的腳踏實地，多少人仰慕馬的馳騁疆場，卻從來沒有人讚美驢。

雖然屢經時代的淘洗，但是我們處變不驚。無論風吹打，我們依然像驢一樣，默默無聞地工作着。我們同牛一樣，吃的是草，擠出來的是和血。

我們同馬一樣，拉的是車，創造的是人類的進步和文明。對不起，各位朋友，還有我的楊柳婆娑。二月柳絮發了一通慨，該接着説小哥德巴赫了。誰都知道，畫驢的道路是艱難的。

小哥德巴赫先是擺地攤，現畫現賣，現賣現畫。那些出自小哥德巴赫之手的默默無聞的“驢”開始走進了千家萬户，有的還登上了大雅之堂。是金子，總要發光的。

不久，小詩仙就被hz國畫大師發現了。hz國畫大師畫驢四十餘載，獨具慧眼，技藝湛。他對小哥德巴赫這個晚輩後生關愛有加，小哥德巴赫乾脆師從他老人家專門畫驢。

在zhong…ri友好會展即將開幕之際，hz國畫大師力薦小哥德巴赫奔赴京城，參加文化部牽頭舉辦的這次畫展。

畫展開始的第一天，東道主拿出了一幅百米長的條幅，要求每位參展畫家，畫一幅拿手的國畫，但是，要分幾次完成。輪到小哥德巴赫的時候，只見他雙手握筆，像青蛙在水裏跳躍那樣“啪啪啪啪啪啪啪啪”地點了八下兒，就頭也不回地走了。人們納悶啊，這是什麼？

是竹子？可竹子，也不是這麼個畫法兒啊？待到墨跡稍幹，第二輪繪畫開始。小哥德巴赫手託硯盒，在像竹子的東西左上方，畫了一個橢圓。

然後，悠然而去。人們又小聲議論開了:這是什麼？是太陽？可太陽是圓的啊。這個年輕人，畫的太陽，怎麼像個躺着的大鴨蛋呢？

小哥德巴赫的國內同行們，也墜了雲霧裏。他們在心裏暗暗問自己:這小子，是不是在文化部舉辦的賽事上，耍起了瘋子。要知道，這可是最高級別的畫展啊。

看看，幾個rb友人，也出了驚詫之。在這裏丟了人，影響可就大到天上去了。但是，畫家們又想起了“有成竹”和“畫龍點睛”的古訓。

所以，誰也沒有指責小哥德巴赫，只是在心裏為他捏着一把冷汗，也為我國的國畫藝術捏着一把冷汗。待到第三輪時，小哥德巴赫把手中的畫筆，在硯邊輕輕一揩，就在“竹節”和“鴨蛋”上劃出了一條彎彎的墨線。

驢？

…

驢！像在巨震後的餘波裏，人們猛然驚醒了。原來，這個年輕的中國畫家，畫的是一頭昂揚奮發的驢！啊，那四“竹子”就是四條驢腿兒，那個斜躺着的“鴨蛋”就是一個驢頭，那彎曲的墨線，就是驢的脊樑。

這條墨線，的確是神來之筆啊。它剛剛透出紙背，整個驢的光輝形象，就躍然紙上，並呼之出。更為匠心獨運的是，這幅畫兒又與中國漢字的博大深，遙相呼應。你看，那四條腿兒，不是傾斜的“馬”字嗎？那驢頭，不是“户”字的口部嗎？那墨的脊樑，不是“户”字的最後一撇嗎？真是“畫中有字”、“字中出畫”啊。小哥德巴赫的“驢”無聲地告訴人們，中國現代的文字，就是從象形文字演變而來的，中國的字與畫，是息息相通的，是永不分離的。

不久，小哥德巴赫的“驢畫”便漂洋過海，奔赴了東邊的rb國。小哥德巴赫的“驢價”也像水銀柱子似的，扶搖直上。從此，我的學友小哥德巴赫，在畫壇一舉成名。

＊＊＊楊柳婆娑仰着美麗的頭，望着天空的牛郎織女，淡淡地問:“二月柳絮哥，看，這野思坡上，草兒這麼綠，怎麼沒有驢啊？”我緊地抱起我的楊柳婆娑，意味深長地説:“可愛的人兒，有啊，有‘驢’啊。”楊柳婆娑嫵媚地一笑，悄聲問:“‘驢’在哪裏？”

“遠在天邊，近在眼前…”我高興地説。然後，我用“驢嘴”接過了楊柳婆娑送來的朱。＊＊＊微風吹來，我和楊柳婆娑共同的帳篷，像朵野花似的搖曳起來。藍的帳篷，緊貼在我和楊柳婆娑的身上。嫵媚的楊柳婆娑，緊貼在我的身上。

我們兩個，好像成了一對連體的親兄妹。野花醉人的芳香，從帳篷外飄進來。飄得我二月柳絮成了聖男，飄得楊柳婆娑都成了女仙。

楊柳婆娑輕啓朱，忘情地説:“二月柳絮哥，你這張‘驢嘴’，真好啊。”我心領神會，高興地説:“是啊是啊…我可愛的人兒，還是接着我們昨晚的故事吧。”小哥德巴赫這小子，憑藉他的“驢畫”不僅得到了極高的榮譽，得到了豐厚的財富，而且得到了一個絕世美女。這個絕世美女，就是他原先帶的研究生“納米”

“納米”這妞兒小巧玲瓏，嬌豔滴，簡直比水中月還“金絲雀”呢。在一個月朦朧鳥朦朧的夜晚“納米”去拜訪自己那成為畫驢高手的老師。當小哥德巴赫興致正濃，畫出一頭光股雄驢的時候，姍然而來的“納米”就蜕掉了自己身上那淺粉的皮兒。身為導師的小哥德巴赫，在帶着研究生“納米”攻克1+2=3時，就曾偷偷地欣賞過“納米”玉女般的身子，還曾窺視過她那像兩隻粉氣球的雙。

那時，小哥德巴赫站在講台上，向下俯視時，看到了其中一個女研究生的脯，意外地發現了這兩隻“小米粒”可是今晚，一絲不掛的“納米”就站在自己的驢畫前。那兩隻“小米粒”豐腴了，飽滿了，紅潤了，拔了。

那唯一的小山丘，靚麗了，高聳了，柔軟了。那令人神往的女兒溝，鮮活了，嫵媚了，水潺潺了。看到這般尤物的小哥德巴赫，猛地把畫筆擲在桌子上，什麼話也沒説，就像一頭野驢似的撲了過去。

“納米”軟綿滿地倒在了小哥德巴赫的單人牀上，小哥德巴赫直地伏在了“納米”的體上。不久“納米”成了小哥德巴赫的子。新婚燕爾的小哥德巴赫，攜着小鳥依人的“納米”來到了庫布齊大漠的“響沙灣”