王家衛的愛神之手

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實話實說，看到《愛神》中史蒂芬.索德伯格那一段故事，當心理醫生一邊替病人心理輔導一邊用望遠鏡偷窺窗外時我就已經睡著了，可能黑白畫面刺了我的睡眠神經（奇怪了，看《缺席的男人》時怎麼沒睡著呢？）。

接著我在一種似曾相識的音樂聲中醒來，看到那些情愛糾纏的浮世繪又一次出現，於是明白最後一個也是我最期待的故事來了，振作神，再看下去。

其實對於王家衛的《手》我最擔心的是鞏俐的說服力，早聽聞她演一個風情萬種的際花，而在經歷《搖啊搖，搖到外婆橋》和《2046》的絕望之後，我對她駕馭此類角的能力是相當懷疑的。張震青澀的出場很溫暖，而鞏俐的“華小姐”卻可以用“驚豔”來形容，當屏幕上出現一張眼神挑逗、紅盪的女人臉，相信所有男人在那一刻都會被征服。她的手從小張的下撫摸過去，我們也只是看見那幾染著鮮紅指甲的手指在纖動，但是王家衛電影裡常有的那種隱秘的卻極自然地淌出來，而華小姐的臉始終保持一個又危險的表情。

不得不承認，我喜歡這樣不依靠暴卻依然能讓情慾活生香的情節。小張皺著眉的興奮表情也表地極細膩，從忍不住的呻到額上的青筋凸起，續而下汗珠，整個過程鏡頭都一絲不漏的記錄下來，令我想起《光乍洩》中黎耀輝在戲院讓同戀為他囗的情節，他面無表情只有額上一微微跳躍的血管洩漏了他的壓抑。而小張不同，他的反應讓我們看到了一個‮男處‬在經歷一次奇妙情事時的惶恐、好奇與抑止不住的快。王家衛對於情氣氛的把握之高超明顯勝於前面兩位導演，他的情是純純正正中國式的，也是我們所最欣賞的。

同樣的，這個故事裡永遠不會缺少王家衛式的“上海情結”美的旗袍、搖曳生姿的女人的肢，還有淌於始終的離音樂。其實從某種意義上來講，王家衛對於際花的格詮釋是一樣的，華小姐的電話‮情調‬，面對小張時那玩其在股掌之中的氣勢，以及發脾氣時的無理驕橫都已經構成了他作品中的際花的符號元素了。所以我越看華小姐就越覺得她像《2046》裡面的白玲，也許就是白玲離開周幕雲後生活的一種延伸，只是華小姐少了白玲那份倔強與不羈，更多了一份淪落風塵的現實與蒼涼。

而小張始於“‮男處‬情結”的痴情也始終保持在了一種執著的狀態，他每次去看華小姐為她量體裁衣均是“一往情深”的態度。這個女人從輝煌到落泊他都看在眼裡，卻只是默默為她做衣服，對這個女人的愛早已融入他親手縫製出的旗袍裡了。華小姐不管多富多窮，都始終身著讓她曲線畢的華服走過我們面前，那種美可能是王家衛對《花樣年華》的又一次自我緬懷，因為他不可能永遠重複那個年代的人物風情。

當然，非常難得的是王家衛這次的徹底煽情。若干年後，境遇淒涼又身染重病的華小姐心懷的再次用手與小張‮情調‬時，小張面悲傷，他終於俯下身去要親吻那個已經愛了多年的女人，而華小姐卻因為怕傳染而用另一隻手輕輕擋開他熾熱的吻。那一份情愛加情慾的糾結場面讓我肝腸寸斷，當小張推開她的手終於吻上她削瘦蒼白的臉時，王家衛鏡頭下的愛情也終於夾雜著情慾洶湧被表達地非常刻骨。之前唯有《花樣年華》中蘇麗珍多年後回到原來的住處看望房東時，面對窗外那一剎那的悲涼哽咽讓我差點兒落淚過。

王家衛拍過諸多的愛情故事，但是始終停留在一種故作神秘的呆滯狀態。不管是黎耀輝與何寶榮，蘇麗珍與周幕雲，西毒與大嫂都是在自我保護的前提下再思考愛情，動之前總是先想著被拒絕的後果，不管是中國人的含蓄傳統作怪還是王家衛曾經鍾情於心理遊戲，在《手》中，我看到了他對愛情的另外一種詮釋，他第一次將“愛情”的主題提升到了一種“無私”的境界，所以一個為愛沉淪無怨無悔的小張出現了。

也許於王家衛來講，用這種放鬆到媚俗的方式來表達“愛神”這樣的主題是非常適當的，我們對愛情的理解從影像上接受必然也是需要比較澎湃昂的形式的，王家衛這一次將“愛神之手”變得妖豔婉轉終於帶給我們一絲驚喜。我並不希望他以後也非要將愛情搞得濃油赤醬，但是卻希望他能夠將那隻的“手”繼續‮撫‬觀眾的情慾。